DECÁLOGO 2 : LA RABIA: 05/13/08

martes, 13 de mayo de 2008

AGRADECIMIENTOS

Este proyecto se pudo realizar gracias a la ayuda incondicional de Samuel Dosiere, Lôrent Creveuil, Jean Lamber-wild, Catherine Lefeuvre, Nayarett Riquelme, Helene Finet, Enrique Gómez, Martine Carpentier, Momo, Mimi, Claudio, Joel, Alicia, y todo el equipo del Centro Dramático Nacional de Normandía, C.D.N. Caen, Francia. A todos ellos mil gracias por su entrega, confianza y lealtad.

LA RABIA LA CONCIBO DESDE EL INSTINTO BÁSICO.

Como actriz, tengo la necesidad de experimentar con el cuerpo los síntomas de una enfermedad actual. Una enfermedad disfrazada dentro de una estructura social tremendamente cruel, represiva, mutilante y alienante. La abolición de la libertad individual nos arrastra ciegamente por la violencia cotidiana. No la percibimos pero late fuerte, explota al más mínimo impulso y se manifiesta de manera instintiva, furiosa o paralítica (ver investigación teórica). Si observamos el campo humano y el campo artístico, podremos concluir que en ambos casos la enfermedad se manifiesta equilibradamente. Existen hombres furiosos, entiéndase, animales humanos enceguecidos por el poder y las ganas de poseer el mundo desde lo general a lo particular (global, individual, interior, exterior, país, estado, familia, hijo, esposa, individuo, etc.) bestias (jefes de estado, directores, empresarios, sindicalistas, jefes de familia, profesores, artistas, etc.) que desean el poder a costa de cualquier cosa, por el otro lado, están los seres paralíticos (obreros, dueñas de casa, actores, alumnos, etc.), esos que se han concientizado en que deben ser explotados, reprimidos y humillados a costa de su sudor, accionan para otros, viven por otros y son exprimidos por esos furioso seres que tienen el poder. Los han domesticado, como a sus perros.

Inicio de Residencia de Creación

10/03/08 – 15/03/08

Durante la primera semana de trabajo realizamos junto al diseñador de iluminación un estudio detallado del espacio sala, liberando en su totalidad el espacio de cortinajes, piso de danza y decorados. Así pudimos comprobar el esplendor de este espacio enorme y blanco. Seguimos con un estudio de la arquitectura y sus diversos espacios dentro del espacio, se descubrió el espacio subterráneo, el espacio departamento, experimentando con el exterior en el interior, el hiper-naturalismo escénico y la enfermedad.

Desde el plano actoral experimente un proceso de adaptación al espacio muy intenso, partiendo desde agudizar el sentido del oído, adaptación al silencio y la inmensidad del lugar.

Se realizaron pruebas lumínicas, analizando profundamente los efectos producidos y las intensiones buscadas.

Conclusión: Es necesario tomarse el tiempo de analizar las ideas y sus posibilidades, el lugar es complejo y difícil de trabajar. La idea jaula se cuestiona.

Segunda semana de Residencia

17/03/08 – 22/03/08

Este período fue de soledad casi absoluta de creación (4 días de 6).

Desarrolle un trabajo de partitura corporal constante y diaria experimentando y poniendo a prueba el método actoral basado en la reacción instintiva.

Yo y la perra en escena. Mucha improvisación, largos períodos de preparación corporal y ejercitación emotiva, logrando momentos extremos de ajenación controlada. Al mismo tiempo descubro que este proceso tiene una tendencia al suelo, la energía me arrastra y es pesada, el lugar es enorme y se necesita una gran energía para sostener la intensa improvisación corporal, física y emotiva. La perra se adapta bien al espacio. Será un difícil trabajo.

Compramos materiales para experimentar con ellos la semana próxima.

Conclusión: Los paisajes recorridos y los objetos de investigación los voy descubriendo aquí adentro.

Frase recurrente: No te sientes.

La teoría “el cuerpo reacciona antes de la razón”, se confirmó en la carne.